שבוע האופנה במילאנו, ביתם של תוויות יוקרה של שבב כחול ובלב האלגנטיות האיטלקית במשך יותר מחצי מאה, החל ביום רביעי עם סייבורגים ודרקונים לתינוקות, ציוני דרך של לאס וגאס שניתנו בסדינים, וכמה דגמים שגופם טבל – כמו ביצי פסחא – כחול, צהוב, ירוק, סגול וכתום.
זו לא היתה התחלה טובה, אם הטעם הטוב הוא הדאגה שלך, אבל אז המעצבים של גוצ’י, מס ’21, ומושינו כמעט לא מודאגים מהערמון הישן. האופנה האיטלקית מתמקדת כיום בדימויים, פרובוקציה ומניפסטים ארוכי-רוח, מתפתלים, המסתירים את האובססיה העמוקה של השטחי עם פטינה של קשקוש-אינטלקטואלי למחצה (אל תשרוט עמוק מדי, בבקשה). “הסובייקטיביות שמגלמת את המהלכים של גוצ’י בתחום זה”, למשל, היא פסוק שאינו זז בשום מקום, אם כי הוא מגיע ממסמך של אלסנדרו מישל שליווה את האוסף האחרון שלו, שנקרא “סייבורג”.
קשורים: מודל גוצ ‘י נשאה את הראש מנותק על המסלול
וידאו: שבוע אופנה מילאנו – גוצ ‘י מציגה סתיו / אוסף החורף
כי Michele יש reshaped בתעשייה שלו עם דקורטיבי מאוד הקמת דוחה עיצובים הוא ללא ספק. גוצ’י שוב נמצאת על העליונה, והאוספים של מישל – מוזרים, רפרנציאליים, חסכנים, סוריאליסטיים ופואטיים – הם משקפיים מבוימים להפליא של השטח השטחי, מרתקים ומרתקים להפליא. אני חושד שכמעט אף אחד מהנוכחים בהופעה של מישל לא ידע מה לעשות על התיאטרון והמדע בדיוני, מעבר לרגע נערץ של נער-מעריצים שהמעצב היה יכול להביע את קסמי האפקטים המיוחדים של הוליווד. (לא לחינם, את הלוגו של Paramount הוצגו בהבלטה עיצובים בסתיו שלו).
במובן מסוים, זה היה הייצור המפואר ביותר של Michele עד כה. ההזמנות, שהורו לאורחים בקפידה לשאת אותן בזמן שהזכירו להגיע בדייקנות, היו קופסאות כתומות קטנות (פצצות?) שנשאו שעון ספירה דיגיטלי, מתוזמן לתחילת המופע. והערך המפוברק כולו היה מעבר בין תיאטרון כירורגי עם שולחנות הניתוחים לבין חדר ההמתנה הסטרילי של מסוף תעופה, עם שורה של כיסאות יצוקים. היתה תחושה אמיתית של ציפייה בחדר, כשהדקות והשניות חולפות, השעונים מתקתקים עד אפס, ואז הם … צפצפה.
צפצוף. צפצוף. צפצוף.
עם האכזבה הקטנה מהדרך, החלה ההצגה. היצירתיות היתה של מעבדה שבה היצירתיות מייצרת כל מיני מפלצות של ד”ר מורו, ומתחילות עם דוגמנית בלונדינית נושאת חזה של ראש מערופה. מאוחר יותר הופיעו דגמים של דגמים שנשאו ביצירות פלסטיק של דרקון תינוקות, לטאה ונחש, ודגם סופי אחד, שהופיע בעין שלישית, התקרב אל מצחה. בעודן משעשעות, השפעות האיפור האלה היו זעירות כל כך בתוך הפאר של הבמה של מישל, עד שחסרו להן החבטות של דינוזאור של פארק היורה, או של רמה מדהימה של פליאה. הבגדים, בינתיים, הפקיעו תרבויות עם נטישה ועודף שכמעט לא היה אפשר לפגוע בהם, מלבד אולי נשיונל גאוגרפיק. היו שם טורבינות, כובע פגודה, מעילים מונגוליים וסמלי בייסבול, (תזכורת, שוב, עד כמה מיגל אדרובר היה לפניו), וכמובן, הרבה שמלות גדולות וסריגים קוקי ממפעל פורה של מישל.
המופע האחרון של Alessandro Dell’Acqua מס ’21 היה מובנה בחוזקה סביב הצעדה החצופה של מג’ור, דבר שהעניק לו תירוצים רבים כדי לקצץ כמעט בכל דבר בחרוזי כסף ובצריכים. איך המוח זינק אל רצועת הניאון של לאס וגאס עבור קרדיגנים נוצצים ושמלות הוא אולי שאלה הטובה ביותר שנותרה ללא מענה, אבל התוצאות היו בזמן מושלם זה הודעה לי רגע.
מוזר לומר שג’רמי סקוט, מכל האנשים, נראה קצת מאופק באוסף האחרון שלו במושינו, שהציג בו הרבה דגמים בחליפות של ג’קי או ובכובעי פילבוקס. כמה מהם היו כל הגוף שלהם צבוע כדי להתאים את צבעי פסטל של ביצים חג הפסחא, אשר הזכיר לי את סוג של גזע זר נשים דומיננטי כי הופיע פעם על פרקים של מסע בין כוכבים, שבו ההבדלים העיקריים בין תושבי כוכבי הלכת היה צבע העור שלהם . סקוט גם הדפיס מחדש את עטיפת הממתקים שלו, את האריזות הרפואיות ואת הדפסי הקופסה של שמלות קומיות ושמלות, ועכשיו עם קולאז’ של פופ ארט. יש הרבה מלומד שיכול לומר כאן בנושא של מסחר ואריזות, אבל אני חושש שזה יהיה עבור הקהל הלא נכון.