אולימפיאדת החורף כמעט עלינו, ואתה יודע מה זה אומר: נראה עשרות של תחפושות החלקה דמות כל כך bedazzled את האפליקציה KiraKira אפילו לא עושה להם הצדק הראש בדרכנו. עם עניין מחודש לאחרונה דמות החלקה תודה על ההצלחה של אני, טוניה, התחרות של השנה היא ללא ספק להיות אחד האירועים הנצפים ביותר של המשחקים – וכמו תמיד, ההימור הם גבוהים בטירוף. אז בנוסף הבאת הרוצח שלהם משולשים אקסל על הקרח, מחליקים הם בטוח להביא את מיטב ההרכבים המבריקים שלהם באמת להתבלט. אחרי הכל, תחפושת בלתי נשכחת היא מחצית הקרב כשמדובר להשאיר רושם על השופטים.
בעוד אנו יכולים לצפות את התלבושות ב PyeongChang להיות כמו over-the-top כמו תמיד, האמנות של crafting בגדים בפועל התפתח מאוד בשנים האחרונות. מעצבי תלבושות כמו פאט פיירסל, יאן לונגמייר וליסה מק’קינון עומדים מאחורי המראה הכי מבוקש, שגם הוא נוח מספיק כדי להחליק על מחליק על פני ריצה בלי לחשוש מתקלה בארון. “האריגים הם הרבה יותר קלים יותר משהיו בעבר, ויש להם ביצועים טובים מאוד”, אומרת פאט פיירסל, שספרה את המדליה הלאומית האמריקנית, מיראי נגאסו, בין לקוחותיה. “הצבעים גם השתפרו, וכך גם לגבי הסגרים שאנו משתמשים בהם בשמלות. אף אחד לא משתמש יותר רוכסנים מטאל כבד, תודה לאל, ושימוש בשר בשר אפשר למעצבים באמת להיות יצירתיים וזה עושה שמלה הרבה יותר טובה. “
לפני תחילת המשחק, יש לנו את הקלעים מאחורי הקלעים על מה באמת הולך לתוך יצירת מבט מוכן אולימפיאדת. תמשיכו לקרוא כדי לגלות כל מה שאתה צריך לדעת על האמנות של יצירת דמות jazzy החלקה תחפושת, ישר מן המומחים שעושים את זה בעצמם.
וידאו: לפגוש את האולימפיאדה מאיה Shibutani
קונספט העיצוב
שלב התכנון הראשוני של תחפושות הוא קריטי, וכל מעצב לוקח גישה שונה. עבור יאן לונגמייר, שתכננה תחפושות לאלוף ארה”ב לארה”ב, קרן חן, בעבר – הצעד הראשון הוא “איפוס על מי המחליק הוא כאדם”, היא אומרת. “ברגע שאני מתחבר אליהם ואני מכיר את האישיות שלהם, אני יכול להיכנס למוזיקה – אבל המוזיקה באה שנייה בשבילי.” משם, לונגמייר מתחיל לטרוף את הפרטים. “הרבה מהעיצוב עובד על עצמו כשאני מתחיל לשרטט”, היא אומרת. “אני מצייר דיוקן של מחליק בד וחרוזים על סמך מי הם ואיך הם מרגישים. ואז אני נכנס לסיפור של מי כתב את המוזיקה, כי לכולם יש סיפור וזה מוסיף לסיפור שלהם בסוף, אם השופטים או הקהל לא מקבלים את זה “.
עבור ליסה McKinnon, שעבד גם עם קרן חן בעבר ועיצב 2018 אולימפיאדת מחפש מחליקים מאיה Shibutani, וינסנט ג ‘ואו, Alexa Scimenca Knierim, וכריסטופר Knierim – זה חשוב לדעת תחפושת התחפושות של עצמו לפני תחילת העבודה. “אחרי שאני מכיר מחליק ומאזין למוסיקה שלהם, אני מבקש כל קלט ראשוני מבחינת העיצוב – הצללית, הסגנון, הצבע, הצוואר הגבוה, החרוזים – ועל כל חוסר ביטחון שהם עשויים להיות”. היא אומרת. “אז אני שם את כל זה ביחד בראש שלי, לשבת, להקשיב למוסיקה על חוזר בזמן שאני רושם.”
בעוד McKinnon ו Longmire יש חזון עבור תחפושת לפני האזנה לשיר של מחליק, פאט Pearsall נוקט גישה שונה. “בשבילי, הצעד הראשון הוא להקשיב למוזיקה”, היא אומרת. “מחליק בדרך כלל ישלח לי קליפ, ואני מקשיב לו 20 עד 30 פעמים תוך חשיבה על מה הולך עם הז’אנר של המוסיקה. ואז אני בוחר כמה רישומים שעובדים, שולחים אותם למחליק, ומשם אנחנו מחליטים על צבע, צוואר, ואם יש לו שרוולים. אחר כך הם שולחים לי את המידות שלהם ומוסיפים את התלבושת ללוח הזמנים “.
הצבע
יש הרבה גורמים אשר נכנסים להחליט איזה צבע מחליק ילבש עבור הביצועים שלו או שלה – ושוב, מוסיקה משחקת תפקיד מרכזי. “בדרך כלל יש לי מושג די טוב על איזה צבעים הולכים עם המוסיקה ברגע ששמעתי את זה”, אומר פרסל. “אם המוסיקה היא jazzy, אני הולך לעתים קרובות עם אדום או כחול או שחור. מוסיקה זורמת באמת בדרך כלל הולך עם בלוז, ומוסיקה רומנטית מאוד מקבל את הצבעים בהירים. כמובן, יש מקרים שבהם מחליק יש מושג ברור מאוד של צבע שהם רוצים, יותר מדי. “
עבור Longmire, מקבל את הצבע בדיוק נכון הוא חלק מרכזי בתהליך העיצוב. “הבדים שלי צבועים כולם, “היא אומרת. “אני רוצה להיות בשליטה מוחלטת של הצבעים, אז אני רק קונה בד לבן ואז אני עושה את כל העבודה צביעה על התנור שלי בבית. הרבה זה נגמר בפח, כי זה לא הלך, אבל אני יכול לצבוע-צבע וללכת ולעשות כל מה שאני רוצה “.
הבנייה
לאחר בדים מוכנים, מעצבים להגיע לעבודה יצירת בגד עצמו. ובעוד הם בדרך כלל יש רעיון טוב לגבי איך זה ייראה, יש הרבה מקום עבור התאמות לאורך הדרך. “אני יודע איך אני הולך לבנות תלבושת במונחים של הצמד ווים לפני שאני אפילו להציג את הרישום ל מחליק, אבל אחרי צביעה נעשה, אני מתחיל לגזור ולתפור ולפרק”, אומר Longmire. “זה תהליך עריכה מתמיד, ואני חושב שכולנו מפרקים יותר ממה שאנחנו מרכיבים”.
בגלל התלבושות הם לעתים נדירות על המשימות, רוב בצע מסגרת סטנדרטית יחסית במונחים של סגרים. “יש בדרך כלל מצליפה בחלק העליון של הכתפיים משני הצדדים, ולפעמים יש לך ווים וברים על הצוואר או לולאות וכפתורים”, אומר פרסל. “אני אף פעם לא משתמש רוכסנים כי הם נשברים. ואם הפסקות רוכסן, אתה לא הולך ללבוש את השמלה! “
בעוד רוב המעצבים balk על הרעיון של שימוש רוכסנים במיוחד, הם להימנע משימוש חומרה מיותרת בכלל. “זה תמיד טוב יותר לקבל את הסכום הנמוך ביותר האפשרי”, אומר מקינון, מחליק לשעבר עצמה. “אני באמת מבין מה צריך תלבושת כדי להרגיש בנוח, אז אני מנסה להתרחק שמלות מורכבות, לבנות. הטריק שלי הוא שאני שומרת את השמלה האמיתית פשוטה ופשוטה ככל האפשר, ואז אני באמת עושה את זה להתבלט עם הפרטים. “
קשורים: Kristi Yamaguchi נתן האולימפי איור Skater קרן חן ייעוץ הטוב ביותר לפני Pyeongchang
הגבישים
מבט נוצץ על הקרח הוא על הפרטים, וככל שתהליך התכנון מתקדם קדימה, חזון המעצב מתחיל להתהוות. “אני מחליט לחסום חלקים מסוימים או לזרוק בד עירום פה ושם, ואז אני פשוט להשתגע עם העיטור,” אומר Longmire. “אני אוהבת את בלינג – אני לא נכנסת ל’פשוטה’ או’אלגנטית’.” אני הולכת למה שידליק את הקרח. אנשים אלה החלקה על שטח לבן גדול, אז אם אתה שמרני על בלינג, זה פשוט הולך לאיבוד. יש משהו שנקרא ‘כלל 40’, אשר מתייחס לעובדה שאתה לא יכול לראות עיצוב מסובך ברגע שאתה 40 מטרים. זה יכול להיות נכון, אבל אתה בהחלט יכול לראות כי תחפושת הוא blinged החוצה! “
קריסטלים ממלאים תפקיד מפתח במבט – ואנחנו לא מדברים רק על שום אבני חן ישנות כאן. “אני בדרך כלל משתמש רק בסרובסקי, כי אני יכול לסמוך על האיכות”, אומר פרסל. “זה מאוד אופנתי עכשיו להשתמש אבנים גדולות chunky, אבל זה יכול להיות כבד מדי על כמה שמלות. המשקל יכול להוסיף די מהר. אני כבר עושה את התלבושות של Mirai Nagasu מאז 2014, וזו הפעם הראשונה שזה באמת בעיה עבור אותה כי היא עושה אקסל משולש בשתי התוכניות שלה והיא ממש מודעת למשקל של השמלה. רצינו להיות מאוד זהירים לגבי זה, אז היא ואני היו הרבה דיונים השנה על משקל האבנים והדבק. רצינו שהשמלה תהיה מה שהיא צריכה להיות בשביל הכוריאוגרפיה, אבל לא רצינו שזה יהפוך לנושא. עבור השמלה האדומה שלה בסגנון חופשי שמלה השנה, אני בסופו של דבר מוריד שטחים גדולים של הדפוס הסיני לעשות את זה יותר סימטרי וקל יותר. “
בעוד גבישים רבים מדי יכול לשקול מחליק למטה, תהליך האבן הוא עבודה קפדנית עבור מעצב תלבושות כשלעצמו. “אני משתמש בדבק כדי ליישם את הגבישים בזה אחר זה”, אומר פרסל. “זה יכול לקחת יום וחצי כדי לבוש תחפושת בכבדות, וזה נדיר לעשות משהו עם פחות מ 2,500 אבנים. יש כמה עד 5,000 “. לא מפתיע, את הקישוטים לא מגיעים בזול. “קריסטלים הם החלק היקר ביותר של התהליך, מחוץ לעבודה,” אומר Longmire. “גבישים הם יקרים להפליא. אתה יכול בקלות לשים 400 $ לתוך תחפושת רק מן בלינג – וזה להיות שמרני. “
את ציר הזמן
בעוד יישום קריסטל לבד יכול להשתלט על יום, את ציר הזמן משתנה על ידי מעצב. Perseall אומר כי העבודה שלה בדרך כלל לוקח מלא שלושה עד ארבעה ימים במשך שבועות ארוכים תקופה, בעוד צביעה של Longmire של בדיה מוסיף נתח הגון של זמן. “זה לוקח לי 10 עד 12 ימים מתחילתו ועד סופו, כי אני עושה הכל ביד – ואנחנו מדברים על 10 שעות ביממה”, היא אומרת. הזמן הכולל שלה בילה לכל מחפש מחליק עילית? “לפחות 200 שעות”.
McKinnon יש שיטות משלה לייעל את התהליך. “בשביל ההתאמה הראשונה, אני מנסה לשמור על מינימום, ואנחנו פשוט עושים את הבסיס של השמלה”, היא אומרת. “בדרך זו, אנחנו באמת יכולים לוודא הכל מתאים בצורה מושלמת לפני שאנחנו מתחילים לעשות עבודה בפירוט. כמובן, יש פעמים כאשר אין לך אפילו הזדמנות לעשות הולם בכלל כאשר אתה עובד עם מחליק עילית או מישהו בחו”ל – אני אצטרך לעשות שמלה שלמה בלי הולם ופשוט לשלוח את זה כבוי. זה מאוד חשוב לדעת סוג של מחליק ואת סוג הפרופורציות ממש טוב במצב הזה, ואני בהחלט לקחת סיכונים פחות כאשר אני עושה את זה. “
עבור אולימפיאדת החורף, מקינון למעשה יצר שני מה זה בעצם אותו דבר עבור מאיה Shibutani. “אנחנו אף פעם לא באמת עושים שני תלבושות רק כדי לקבל גיבוי, כי הכל בר-תיקון – אם וו מגיע, אתה יכול לתקן את זה,” היא אומרת. “אבל עשיתי שמלה שנייה לתכנית הקצרה של מאיה השנה. זה היה חלק מהתקדמותה בעונה זו, משום שהיא ו [שותפתה אלכס] רצו להמשיך במשחק. אז עשינו שמלה צבעונית נוספת, שעוזבת רושם חזק יותר, והיא מביאה את שניהם. היא תשתמש בשמלה אחת לתרגול והשנייה על הביצועים האמיתיים שלה “.
קשורים: 8 מרוצה אופנה חתיכות כדי לעזור לך לעודד על צוות ארה”ב
הכללים
כמו כל דבר באולימפיאדה, החלקה על הדמויות יש את הכללים שלה – וזה חל גם על התלבושות. “ההנחיות משתנות מדי פעם, אבל כל נערה תמיד צריכה ללבוש חצאית – היא לא יכולה לצאת לבגדי גוף לבד”, אומרת לונגמייר. “יש גם את 50 אחוזים כלל, הקובע כי 50 אחוזים של הגוף של מחליק צריך להיות מכוסה בד. וגם בד עירום נחשב כמו “עירום” אזורים, אז אתה צריך להיות יותר כיסוי מזה. “
היישום של הכלל מוטל בספק. “זה בעיקר לגבי כמה מהחזית של השמלה מכוסה בחומר, אבל אף אחד לא נראה מודאג בכלל על הגב של השמלה – לא יכול להיות שום בחזרה של השמלה וזה לא יפריע להם בכלל.” פרסל אומר בצחוק. “אני ממש מדדו את החזית של השמלות שלי וגם כאשר זה בתוך ההנחיות, נאמר לי שזה אולי צריך כיסוי יותר. אתה בעצם צריך לעשות שברים כדי להבין את זה, אז אני נוטה לטעות בצד השמרני, כדי למנוע הוספת עוד בד על השמלה מאוחר יותר. “
בעוד אכיפת אחוז מגיע עם אתגרים, זה עוזר למנוע תקלות מלתחה על הקרח. “תלבושת צריכה להיות בנויה באופן שאין לנו תקלה – במיוחד עבור הבנות שהתפתחו לנשים ברורות”, אומר לונגמייר. “אתה לא הולך לקבל תקלה תלבושת כאשר אתה מכסה על ילד בן 12, אבל כאשר אתה מכסה על בן 18 ניחן עשיר שיש לו לתפוס את הרגל שלה, למשוך אותו מעל ראשה, והתכופף לאחור, אתה פשוט מתפלל שעשית את העבודה שלך נכון “.
מלבד חששות הכיסוי, ישנם הנחיות כלליות שניתנו skaters ‘מבחינת הבחירות שלהם בארון. “אחרי הפדרציה, הפדרציה האמריקאית אמרה לקארן צ’ן שהם לא רוצים לראות אותה לובשת לבן, וזה אותו דבר שקרה כשעבדתי עם סשה כהן ב -2006”, אומר לונגמיר. “בשביל סאשה, עשינו את אותה השמלה באדום והתחלנו במחלוקת על מי שאהב את הלבנה לעומת מי שאהב את האדום. זה עבד לטובתנו כדי שיהיו זהים בכל היבט אחר, אבל קארן לא אהב את הרעיון של לשכפל את השמלה בצבע אחר, ואנחנו אוזל הזמן. אני לא יודעת מה היא יוצאת, אבל כל עוד היא מצאה משהו שגורם לה להרגיש בטוחה, זה כל מה שחשוב. “